大明朝有一个学习米芾的书法家，你不一定了解。他以米芾打底，变化多端，且善于把捏时风，融古合今，他的作品融合了米芾和颜真卿，精于创作，在明代馆阁体盛行的年代，确实独树一帜。

他的书法，点画精妙，笔势俊逸，意境空远清逸，他自幼颖异，学苏轼、米芾，对苏、米墨迹，最为喜爱，虽残碑断简，也必搜采，手自摹刻，成《晚香堂帖》及《来仪堂帖》。名重当时。

明代很流行扇面，

我们看看他的扇面书法：

他就是陈继儒（1558～1639），明代大文学家、书画家。字仲醇，号眉公、麋公。今上海人。工诗善文，书法苏、米，兼能绘事，屡奉诏征用，皆以疾辞。擅墨梅、山水，画梅多册页小幅，自然随意，意态萧疏。重视书画家的修养，赞同书画同源。传世有《梅花册》《云山卷》等，著《妮古录》《陈眉公全集》《小窗幽记》等。

可能有人认为和董其昌书风相像，其实相反，陈对董其昌的影响很大。

陈继儒的绘画水平要高于董其昌。这种水平的差异，源于人品的差异。我们“插播”下他的国画扇面。

不懂国画的人，看着也很舒服。

刚才和思友们说到，以他的书法水平，可入中国书协百十次了；但是以他的性格，应该是没有兴趣的！我们说说他的性情。

陈继儒所处的嘉靖、万历年代是官僚集团之间斗争最为激烈，最为尖锐，最复杂的年代，陈继儒二十几岁时，朝廷上下各派官僚集团的政见不同，政治权力和经济利益的冲突即将发展到高峰，陈继儒为避免加入这种斗争，也许是害怕这种斗争，决定抛弃功名，终生隐居。他的思想和精神状同董其昌差不多，但董其昌却在陈继儒绝意仕途，下决心隐居的第二年参加乡试，第三年参加会试，考上了进士，同时做了朝官，而陈继儒始终不为名利所动，终生隐居。

父亡后，他移居东佘山，在山上筑“东佘山居”，有顽仙庐、来仪堂、晚香堂、一拂轩等。自此之后，他闭门读书，但仍与三吴名士来往。无锡顾宪成讲学东林书院，招他前去，辞谢勿往。黄道周给崇祯帝上疏曾提到：“志向高雅，博学多通，不如继儒”。陈殁后，葬于东佘山。

难得雅士，谦慎隐让，世人敬之。